ÖzgürSaglam
07-27-2006, 20:49
(Andantino /Appel-Danse:Allegretto / Priere)
Ne de olsa vatan hasreti çeken Sor, Paris’e gelen ve uzun süre orada yaşayan İspanyol gitarist Dionisio Aguado ile yakın arkadaş olmuş, 1826’dan sonra onunla aynı otelde 6 yıl kalmış, sık sık düo çalmıştır. Uzun yıllar kaldığı Favart Otelinden ayrılıp 1832’de Tuilerie Sarayı karşısına taşınan ve aralarında gitarist Napoleon Coste ve sürgündeki G. Amerikalı ünlü hürriyet kahramanı general Jose De San Martin’in de yer aldığı saygın ve seçkin öğrencilerine daha yakın olan Sor’un o yıl solo gitar için yazdığı Op.52 Köy Fantezisi (Fantaisie Villageoise) adlı pastoral havadaki – süresi 10 dakikayı aşan- eser, birlikte düo çaldığı yakın dostu gitarist Dionisio Aguado’ya ithaf edilmiştir. Sor oldukça empresyonist unsurlarla kırsal hayatı canlandırdığı esere, belki de arkadaşının isteği üzerine pek çok tınısal efekt de yerleştirmiştir: Ağırca (Andantino) ve kısa girişten sonra çabukça (Allegretto) çağrı (Appel) dansı sonundaki Priere (Dua) başlıklı kısımdaki şarkı benzetimini unison (sesi birli) tarzda işlemiş; 6. perdedeki alışılmamış armonik seslerle, sanki uzaktan gelen kilise çanlarını duyurmuş; ayrıca ezginin de tizdeki melodi teli (Mi) kullanılmadan çalınmasını öngörmüştür.
Ne de olsa vatan hasreti çeken Sor, Paris’e gelen ve uzun süre orada yaşayan İspanyol gitarist Dionisio Aguado ile yakın arkadaş olmuş, 1826’dan sonra onunla aynı otelde 6 yıl kalmış, sık sık düo çalmıştır. Uzun yıllar kaldığı Favart Otelinden ayrılıp 1832’de Tuilerie Sarayı karşısına taşınan ve aralarında gitarist Napoleon Coste ve sürgündeki G. Amerikalı ünlü hürriyet kahramanı general Jose De San Martin’in de yer aldığı saygın ve seçkin öğrencilerine daha yakın olan Sor’un o yıl solo gitar için yazdığı Op.52 Köy Fantezisi (Fantaisie Villageoise) adlı pastoral havadaki – süresi 10 dakikayı aşan- eser, birlikte düo çaldığı yakın dostu gitarist Dionisio Aguado’ya ithaf edilmiştir. Sor oldukça empresyonist unsurlarla kırsal hayatı canlandırdığı esere, belki de arkadaşının isteği üzerine pek çok tınısal efekt de yerleştirmiştir: Ağırca (Andantino) ve kısa girişten sonra çabukça (Allegretto) çağrı (Appel) dansı sonundaki Priere (Dua) başlıklı kısımdaki şarkı benzetimini unison (sesi birli) tarzda işlemiş; 6. perdedeki alışılmamış armonik seslerle, sanki uzaktan gelen kilise çanlarını duyurmuş; ayrıca ezginin de tizdeki melodi teli (Mi) kullanılmadan çalınmasını öngörmüştür.